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[谈琵琶] 【琵琶经验弹】琵琶的轮指(六)

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王者范风 发表于 2012-5-16 10:31:53 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
琵琶的轮指(一)
琵琶的轮指(二)
琵琶的轮指(三)
琵琶的轮指(四)
琵琶的轮指(五)
琵琶的轮指(六)

在【琵琶经验弹】琵琶的轮指(五)这篇文章中,我就轮指训练中的理念又补充了一些个人看法。

既要有“动作合一”的理念,又要有“独立性”的训练。没有“动作合一”就没有整体的连贯性,没有严格规范的显现力度,显现颗粒性的训练,就没有可以控制各指的“独立性”。因此,我们在训练时要有其目的,有其侧重。
本篇文章将介绍轮指的种类——

【轮】——单轮,一个轮,五个点组成。
评注:学习阶段此技法易掌握,无论是拇指在后还是拇指在前,连接好即可,一般演奏没问题。

【长轮】——两个轮或两个以上的轮连在一起的轮。发音成线型音形。
评注:学习阶段,两个轮的连接易出现空隙,多发生在拇指拨弦后连接挑弦处,功夫下到即可成功。

【半轮】——食、中、名、小依次弹出,四个点,也称四指轮。
评注:这是琵琶进入学习轮指阶段的最早接触指法,把四个手指发出的四个点的力度掌握好,把四指间的三个空挡的时值控制好,就可以喽。

【四指长轮】——两个或两个以上四指轮(半轮)连缀在一起,发音成线型音形。
评注:四指轮的连接比五指轮的连接要困难一些。困难在前一个轮的小指出指后,食指返回速度慢,出现了空挡。因此,食指返回要有一个“提前量”的准备,即在名指拨出时,食指即开始往回收,缩短连接空挡时间,方可接上。
四指长轮指法,最早见于王惠然先生创作的琵琶独奏曲《彝族舞曲》的第二段慢板旋律的主题插部,共八拍。以及此曲中第八段的全段,在四指轮轮双弦的背景音乐中,再现了主题。这是一个较难掌握的技法。许多人因技术达不到要求,就将第二段的八拍的“四指长轮”改为“五指长轮”。对于第八段的“四指长轮”,因完成不好,干脆取消了这段。为此,在全国的琵琶大赛中,林石城先生特别强调,取消第八段旋律的参赛选手的成绩,将要扣分。

【三指轮】——用食、中、大三个手指作轮。俗称:小轮。又称:弹剔挑。
评注:这个技法在汪派琵琶李廷松先生传谱中最为常见。多用在复倚音处,类似小撮的效果。另外,把三指轮分解开,用“挑 弹剔”替代“弹 弹挑 ”更为方便灵活。

【三指长轮】——两个以上小轮组成的长轮为三指长轮。
评注:三指长轮多用在二弦或三弦上的轮指,此时五指轮演奏不方便,三指轮就可派上了用场。

【轮双】——在两根弦上作轮指,即轮双弦。
评注:此技法最早使用的是上海音乐学院著名琵琶教授叶绪然先生。1959年,在他改编的作曲家贺绿汀先生的《森吉德马》为琵琶曲时应用了“轮双”技法。之后,王惠然先生也在琵琶曲《彝族舞曲》中使用。现在新创作的琵琶曲,在演奏简单复调两个声部旋律时,必用此技法。如:琵琶曲《春雨》的第四段的前8小节,不具备轮双的功夫,就难以驾驭此曲。
此技法对初学者是个难题。首先要在一根外弦上把轮指轮圆,在此基础上,再扩大轮指伸展幅度,增加进一根弦,使两根弦都可发出音来。在学习者手上反映的问题是两根弦发音不齐。有一根弦是断断续续的出音,多发生在二弦上。其原因,在拇指上,是拇指挑弦时挂不着二弦,或是单单挑了二弦,但没有挑双弦。在半轮上,是名指、小指可能挂不着两根弦,也就产生了发音不齐的毛病。
解决的办法:1.轮指轨迹的切点内移,放在两根弦的中间,使五指都可触到琴弦。2.注意挑弦是一定要拨响两根弦,切记挑弦力量不可大,要严格控制拇指音量。3.把注意力放在里面那根琴弦的发声上。可专门进行轮双的练习。

【满轮】——同时轮响四根弦。或同时轮响三根弦。
评注:一个轮的满轮好作,多个轮的满轮,给演奏者带来一定困难。作满轮时,扇形轮即可派上用场。轮指轨迹幅度要大一些,要求五指都要拨到弦。在古曲《霸王卸甲》、《十面埋伏》中,都有此指法。

【双弹轮】——长轮前加一双弹。
评注:食指起板作轮时,第一个音即用双弹,紧接着中、名、小指出指作轮,进入轮指状态。

【挑轮】——长轮前加一个挑法。
评注:作长轮时,拇指在里面的弦上作挑,然后紧接作半轮连接进入长轮状态。拇指根据谱面需要,在里面三根弦中的任何弦上均可作挑。这也算拇指起板的轮,只不过第一个音是在异弦上用了挑法而已。
有些初学者,作挑轮显得困难。关键是作轮时手型框架不好,手打不开。注意挑弦时,食指和另外三指,千万不要跟随拇指陪伴其挑弦,挑弦只是拇指的活,其它四个手指在要轮的弦,做好轮指准备,拇指挑后食指即出。

【勾轮】——长轮前加一勾法。
评注:勾轮是传统琵琶的演奏指法,用起来很方便的。又常与挑轮配合使用,演奏织体结构的充填声部效果很好。

【扫轮】——长轮前加一扫法。
评注:这是带音头的长轮。一般用扫轮都是为了增强音头的音量。有两种方法可用:1.音头音量不太强时,可用食指扫弦后紧接中、名、小指出指进入长轮状态。也就是说,一般不是强音音头时可用此法。2. 如果是强音头,必须用扫挑轮,即扫弦后用挑接轮进入长轮状态。也就是扫弦后紧接拇指起板的轮进入长轮状态。这种强音头的扫弦是最常用的技法。往往被人们忽略。

【拂轮】——长轮前加一拂法。
评注:此法与挑轮大体相同,只是拂轮时拇指要急速连挑四根弦,其它四指不可随同动作,仍在外弦准备接轮指,使其顺利进入长轮状态。一般人的毛病,就是拂时其它四指跟回,然后再回到一弦作轮,晚了,就出现了空挡。

【划轮】又称:琶音轮。
评注:一个琶音的“挂弦指法”(由里往外依次连拨四根弦,又称:“划”)安放在长轮前面,使长轮更富于美态、更加感人。有的人演奏此法时,败在划弦上,不是奏得生硬,就是软弱不清、点子不匀。
划奏是对长轮作了铺垫,应好好把握和表现。如琵琶曲《渭水情》的引子部分第一个音就是划轮。接下来的慢板主题中也运用了此技法。
我们要注意到,有大量的琵琶曲都使用到此技法,而且多用在慢节奏的音乐表述中。是一个表情技法。对于这个指法,希望演奏者一定不可忽略。

【马蹄轮】又称:框架轮
评注:这个指法虽不是常用指法,但必须要知道,也应该学会它、掌握它。这个指法是汪派琵琶传谱《霸王卸甲》、《十面埋伏》中用到的。用来模仿马蹄声。当演奏者掌握了团形轮的方法后,很容易完成此技法。具体操作方法:拇指挑四弦其它四指在一弦或二弦上作轮,要连接紧凑。如果你要想学习汪派传谱琵琶曲《霸王卸甲》和《十面埋伏》的话,你必须要学会这个技法。


轮及长轮的形态,大体这么多。在演奏中都可用到,慢慢学吧。
琵琶的轮指说到这里就告一段落,我不是参照什么教材去搬来介绍给大家,而是把我在实践中体会到的一些想法,与大家交流,对于初学者兴许有用。几十年来,我在琵琶教学中,使用的教材都是我自己编写的。用起来顺手且实用。就是用了这些教材,启蒙我的学生,掌握了琵琶演奏技艺,为他们考入音乐学院、艺术院校铺好了道路。
我的信条是:尽心尽力教好他们,不给他们第二个老师增添麻烦。


曹积琏/撰文          (全文完)

【题外音】——

去年我过70岁生日时,许多学生发来祝寿短信表达他们的心意,在近30个短信中我抽出几封,附在这里,让大家分享一下。

◎中央音乐学院青年教师、三弦演奏家张柳萌从北京发来祝福短信——
亲爱的曹老师,今天是您的生日,虽然我人在北京不能回到您身边,但我的心一直都挂念着您。我想无论我走到多远,都心怀感恩眷恋着您。从孩童到毕业再到工作,您见证了我十几年的心路历程,谢谢您和师母一直以来对我的支持和鼓励。教诲如春风,师恩似海深;教诲似瑞雨,师恩永难忘。柳萌衷心地祝愿您生日快乐,平安健康!

◎东北农业大学艺术学院琵琶教师、青年琵琶演奏家宋虹霏从哈尔滨发来祝福短信——
我很幸运,我有一位博学谦逊的启蒙老师,当我还是个孩童的时候,是您拉着我的手一步步把我牵进了音乐学院的大门,您的艺术底蕴和艺术修养一直是我音乐之路的榜样,使我受益匪浅。今天是我恩师七十岁大寿,在此祝老师福如东海长流水,寿比南山不老松!学生宋虹霏

◎上海戏曲学院琵琶教师、青年琵琶演奏家张中菊从上海发来的祝福短信——
尊敬的师爷,正值您七十华诞之际,请接受我和我的妹妹中梅,从上海送给您的祝福:祝您生日快乐,健康长寿,万事胜意!回想起我们走过的音乐之路——,始终没有离开您的关照。首先,是您教会了我的爸爸弹琵琶,我爸爸又教会了我和我的妹妹。然后又是您把我和我的妹妹辅导提高到一定程度,让我们先后走进了音乐学院的大门。在您的大力支持和热情鼓励下,我爸爸承担起鸡西地区的琵琶教学任务,在鸡西那个地方也教出了许多优秀的琵琶学生,先后有几十名学生考入全国各地的艺术院校,为琵琶艺术的传播尽了一份力量。我们的家能有今天,那完全是承受了您的恩惠,我们永远不会忘记您!想起去年四月,我在上海音乐学院举办我的《硕士毕业音乐会》,您和我的师奶不顾旅途劳累亲临上海给我助阵,让我底气十足、成功的完成了我的音乐会演出,受到好评。我的硕士毕业论文也是在您的帮助和支持下,顺利写成,被圆满通过。师爷请您和师奶一定多保重,待有时间我们回去看望你们。

◎小牡丹艺校出去的学生、上海戏曲学院月琴演奏家黄海舟从上海发来的祝福短信——
曹老师好!天涯海角有尽处,只有师恩无穷期。祝您七十大寿快乐!身体健康,万事如意。您的学生:黄海舟


◎中央音乐学院硕士研究生吴艳杰从北京发来的祝福短信——
尊敬的曹老师,您好!今天是您的七十华诞,我有幸成为您的学生,本应前去祝福,但是因为我现在正处在硕士毕业阶段,无法前去向您祝贺,请谅解,我只能用短信的方式表达一下我此时的心情。曹老师在这十几年的日子里,斗转星移,回首从前,思绪万千,是您把我引向了音乐的殿堂,小时候的我给您增添了很多的烦恼,可您像慈父般的对待我,以您渊博的学识和高超的琴技教会我,我在您的谆谆教诲和严厉的要求下,健康的成长,使我有了今天的成绩。在此我深深的鞠上一躬表示感谢。今后我无论走到哪里,您永远是我的好老师,是我前进的指路明灯。曹老师,我们大家都爱您,在此祝愿您生日快乐! 吴艳杰敬上。

◎沈阳音乐学院大四学生陈思絮由沈阳发来祝福短信——
敬爱的曹老师:今天是您七十寿辰生日,为不能到场而遗憾。好在信息时代,天涯若比邻!在您桃李满天下的学生中我不是最优秀的,但我是努力的执着的。感谢您在牡丹江启蒙我,送到哈师大提高我,在北京您时刻关注我,能考上沈阳音乐学院也是您的指点。二十二年人生中除父母,我牵挂想念的是您!您不但教我弹琴,还教我做人。美妙琴声倾注着您的心血,动人的旋律是学生对您的报答!请接受我从沈阳送给老师的祝福:祝老师生日快乐健康长寿!

许多学生的短信在我读后,让我的眼睛湿润起来。他们没忘老师的教诲,他们在琵琶乐坛努力奋斗着,我的艺术生命就在他们身上延续着,这就是我最欣慰的事。

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来自 45楼
 楼主| 王者范风 发表于 2016-5-11 12:27:15 | 只看该作者
对不起!好久没上乐沙网,今天偶点上看看,看到你提的问题,就我的所知,谈一下我的意见,仅供参考——
一般讲,轮指的速度要因演奏曲目的速度而定,也就是要看乐曲速度来安排轮子个数。轮数还是以偶数论为好,除每拍一个再就是两个或四个,把轮子安排好,就能完成乐曲的演绎。无序轮是最糟糕的,使你无法向前。我这样说,不知你能否懂得?不明白,我再解释。祝你练琴快乐!
沙发
martin_drg 发表于 2012-5-16 11:51:58 | 只看该作者
谢谢曹老师,谢谢您宝贵经验,向您表示崇高的敬意。
板凳
老糊涂 发表于 2012-5-16 11:52:05 | 只看该作者
我收藏了,慢慢的学。谢谢曹老师!我是第一次看到这样仔细的讲解轮指---和它延申出的那些指法来,由其是三,四指轮的运用。。。受益啊!
地板
唐唐 发表于 2012-5-16 13:08:28 | 只看该作者
很实用,光轮指就够练的了
5
greenhouse 发表于 2012-5-16 17:44:27 | 只看该作者
谢谢曹老师,收藏后慢慢研究实践{:2_95:}
6
烟波浩渺 发表于 2012-5-16 20:28:15 | 只看该作者
一口气全看了!宝贝呀!!N个感谢!希望继续指导!!
7
小江南 发表于 2012-5-16 23:02:58 | 只看该作者
这贴好啊,轮指大观!多谢老师总结得如此全面精辟!
老师如有空,是否可以再讲讲左手的方法,感觉和我一样手小的同学最受困扰的就是左手,横竖都按不好,我们在练习右手的同时可以用正确的方法练习左手,不然真的左手追不上右手再往后就无法想象了

在这里再次拜谢曹老师为我们不辞劳苦的奉献,而我们却无以为报,唯有加紧练好琵琶,学好这无数老师默默无闻地继承下来的宝贵的文化遗产,努力努力再努力!
8
咕咚来了 发表于 2012-5-17 13:39:49 | 只看该作者
再次感谢曹老师。
9
fffy2008 发表于 2012-5-17 14:49:59 | 只看该作者
向曹老师致敬!
10
 楼主| 王者范风 发表于 2012-5-18 11:30:06 | 只看该作者
是不是老了的缘故,我又看了一下我写的关于琵琶轮指的六篇帖子,感到还有许多关于轮指的东西漏掉了,真的需要抽空再补写一篇。我写这些东西都是信手拈来,都是从我脑袋中抠出来的。是我多年来的琵琶操作技法的体会,我是这么做的,也是这么教的。讲给大家听,让大家知道,琵琶还有这么多的“画外音”,可能会与某些书本上或教程上的说法不一致,可能和各位的指导教师教的说法不一样,这没关系,你可以继续照书本上的去练,你可以继续按老师教的去学,但你也可以去慢慢“悟”一下,慢慢体会,慢慢理解,慢慢消化。我想不会没有帮助的。一切都可以讨论。大家说是不是?我想听听大家意见。真心的!
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